Существует довольно много видов размера стихосложения , принято выделять пять основных размеров - хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

Хорей

Простой двусложный размер стихосложения. Ударения в нём приходятся на нечётные слоги (1, 3, 7 и т.д.):

Листья падают в саду…
В этот старый сад, бывало,
Ранним утром я уйду
И блуждаю, где попало. (И.Бунин)

Двусложный размер стихосложения, ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6). Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, "Евгений Онегин" написан четырёхстопным ямбом.

Так бей, не знай отдохновенья,
Пусть жила жизни глубока:
Алмаз горит издалека -
Дроби, мой гневный ямб, каменья! (А. Блок)

Дактиль

Трёхсложный размер стихосложения. Ударения падают преимущественно на 1,4,7 и т.д. слоги, то есть трехдольная стопа о трех же слогах со словесным ударением на первом слоге. Наиболее распространены двустопный и четырёхстопный дактили.

Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
Я при свечах навела;
В два ряда свет - и таинственным трепетом
Чудно горят зеркала. (А. Фет)

Амфибрахий

Трёхсложный размер стихосложения. Ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и т.д. слоги. Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

Я долее слушать безумца не мог,
Я поднял сверкающий меч,
Певцу подарил я кровавый цветок
В награду за дерзкую речь. (Н. Гумилёв)

Анапест

Трёхсложный размер стихосложения. Ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и т.д. слоги. Наиболее распространён трёхстопный анапест.

Мой любимый, мой князь, мой жених,
Ты печален в цветистом лугу.
Повиликой средь нив золотых
Завилась я на том берегу. (А. Блок)

В русском стихосложении за последние век-полтора произошло много изменений. Это касается как формы, так и содержания. Затронули изменения и саму систему стихосложения. Силлабо-тонические основы пошатнулись. Дольники, тактовик, акцентный стих завоёвывают популярность. Но классические стихотворные размеры по-прежнему актуальны. Два двусложных (ямб и хорей) и три трёхсложных (дактиль, амфибрахий и анапест) используются чаще всего. Это сложно, так как в русском языке мало двусложных и трёхсложных слов, а ударение непостоянно и подвижно. Поэтам приходится либо, изменяя размеру, добавлять стопы спондея, пиррихия, трибрахия и т.п., либо подстраиваться под размер, используя дополнительные ударения или инверсию.

Стопа

Все вы знаете свой размер обуви. То есть размер стопы. В стихах (стихотворных строчках) тоже есть свои стопы - повторяющиеся группы слогов. В силлабо-тонической системе учитывают ударные и безударные слоги. Ударные слоги в двусложной или трёхсложной стопе повторяются через определённое количество безударных.

Вот примеры стихотворных строчек, которые в реальной практике достаточно сложно встретить.

В двусложных словах первых двух строк ударение падает либо на первый слог (это хорей), либо на второй (это ямб)

Кровью брызжет солнца рана - ХОРЕЙ (-V/-V/-V/-V)

Стою в лесу пустом один - ЯМБ (V-/ V-/ V-/ V-)

В следующих строчках использованы трёхсложные слова: с ударением на первый слог (дактиль), на второй слог (амфибрахий), на третий слог (анапест).

Щёлкает пальцами озеро звонкое - ДАКТИЛЬ (-VV/-VV/-VV/-VV)

Руками, ногами цеплялся за жизнь - АМФИБРАХИЙ (V-V/V-V/V-V/V-)

Помогал выносить ураган - АНАПЕСТ (VV-/ VV-/ VV-)

Как уже говорилось выше, в русском языке мало двусложных и трёхсложных слов и ударение подвижно, поэтому в стихах приходится иметь дело с более сложными случаями.

Нумеруем слоги

Для определения размера можно выполнить простую работу. Пронумеруйте слоги в нескольких строках (начиная с единицы). Например, вот так:

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом.

12 3 4 5 678 9

12 3 4 5 678

Между слогами нового слова сделайте пробел побольше, а ударный слог выделите.

Ударение падает на чётные слоги. Не на все, как мы видим: шестой слог безударный. Главное, что только на чётные. Это ямб. А ведь первое слово строчки трёхсложное, второе двусложное, а в третьем три или даже четыре слога. В последнем слове появляется второе, дополнительное ударение. Мы его почти не слышим, но оно всё-таки есть.

Вот ещё примеры ямба. Это, кстати, самый популярный размер в русских стихах.

Я помню чудное мгновенье… (1 2 3 4 56 78 9)

О доблестях, о подвигах, о славе… (1 2 34 5 6 78 9 10 11

В пушкинской строке ударение падает не только на чётные, но и на первый, нечётный слог. А что делать? Куда девать многочисленные односложные слова? Вроде бы местоимение, не предлог или союз: ударение должно быть обязательно. Должно, есть, но слабое. Основное - на соседнем слове: "пОмню".

Пример из Блока вообще непростой, на первый взгляд. Однако стоит предлог "о" присоединить, как и положено, к последующему существительному, как размер легко определяется. Ударение только на чётных слогах. Это ямб.

Запомните!

Ямб - ударение только на чётных слогах

Хорей - ударение только на нечётных слогах

Ещё потренируемся?

Шёпот, робкое дыханье… (1 2 3 45 67 8)

У Фета, как мы видим, хорей. Как и у Пушкина:

Буря мглою небо кроет… (12 34 56 78)

Здесь совершенно очевидно. И слова двусложные. Но бывает и по-другому.

Тучки небесные, вечные стран ники… (1 2 34 56 7 89 10 1112)

Как ныне сбирается вечный Олег … (1 2 3 45 67 8 9 1011 )

На заре ты её не буди… (1 23 4 56 7 89 )

В строках Лермонтова, Пушкина и Фета ударения то на чётных, то на нечётных слогах. Можно, конечно, запомнить:

Дактиль - ударение на первом, четвёртом, седьмом, десятом слогах

Амфибрахий - ударение на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом слогах

Анапест - ударение на третьем, шестом, девятом слогах

Но легко и ошибиться. Главное, что в трёхсложных размерах обязательно чередуются чётные и нечётные слоги с ударениями.

Итак, первое.

Нумеруем слоги, ставим ударения. Этим способом отличаем ямб, хорей и трёхсложные размеры друг от друга.

Как различать трёхсложные стопы?

Нумерацией мы можем отличить двусложные и трёхсложные размеры друг от друга. С трёхсложными сложнее. Одно радует: они встречаются не так часто.

Способ первый - подстановка.

Представьте себе, как выглядит стопа

Дактиля:

VV (ударный и два безударных)

Амфибрахия:

V-V (безударный, ударный, безударный)

Анапеста:

VV- (два безударных и ударный)

Чтобы запомнить, используйте свои приёмы. Мне, например, помогает сходство хорея и дактиля, ямба и амфибрахия. Анапест же похож на перевёрнутый дактиль.

Запомнив, как выглядит та или иная стопа, пробуйте подставлять её. Например, в строчки Лермонтова, Пушкина и Фета (см. выше).

Проверьте себя:

1. Дактиль
2. Амфибрахий
3. Анапест

Запомните!

дактиль

-VV (ударный и два безударных)

амфибрахий

V-V (безударный, ударный, безударный)

анапест

VV- (два безударных и ударный)

Потренируемся?

Я памятник себе воздвиг нерукотворный…

1 2 34 56 78 9101112 13

Ударение на чётных слогах - это ямб.

Выхожу один я на дорогу…

123 45 6 7 89 10

А здесь на нечётных. Это хорей.

Славная осень! Морозные ночи…

1 23 4 5 67 89 10 11

У Некрасова чередуются нечётные и чётные ударные слоги. Это трёхсложный размер (довольно часто используемый Некрасовым). Представляем, как выглядит та или иная трёхсложная стопа. Сколько таких стоп в строке. Это дактиль. Он похож на хорей, только вместо одного безударного - два. В стихе три полных стопы и одна из двух слогов, укороченная:

VV / -VV / -VV / -V

Тренируйтесь на известных и неизвестных стихотворениях. Если сомневайтесь, не стесняйтесь спрашивать у специалистов. Обращайтесь - вам помогут. До встречи!

сайт, при полном или частичном копировании материала ссылка на первоисточник обязательна.

Прежде чем описывать конкретные определения (мол, амфибрахий - это... и т. д.), следует понять, что же такое стихосложение. Обычно под ним понимают принципы организации поэтической речи в одно ритмическое целое. Литературоведы разделяют метрическую и акцентную системы, причем первая, представленная античными произведениями, русскими народными стихами, является более древней. Акцентное стихосложение подразделяется, в свою очередь, на тоническую, силлабическую и силлабо-тоническую системы.

Обращение поэта к одной из них продиктовано особенностями его языка. Для силлабического стихосложения важным оказывается количество слогов, для тонического - ударений. Именно поэтому силлабическое стихосложение распространено в национальных литературах, которые пользуются языком с фиксированным ударением. К ним относятся польский, французский. Русской и украинской литературе также известны примеры силлабического стихосложения, однако оно, в силу вполне понятных причин, здесь не прижилось. Для силлабо-тонического стихосложения (а именно оно наиболее присуще русской поэзии) важным оказывается количество ударных и безударных слогов; схема их чередования получила название стихотворный размер. Он бывает двухсложным и трехсложным. К первой группе относятся ямб и хорей, ко второй - дактиль, амфибрахий, анапест.

Ямб

Как свидетельствовал М. Гаспаров, на долю этого стихотворного размера приходится примерно половина всех поэтических текстов второй половины XIX века. В ямбе стопа (сочетание ударного и безударного компонентов) состоит из двух слогов. Первый безударный, второй находится под ударением (например: «Опять стою я над Невой...»). В особо распространенным был 6-стопный ямб. Его употребляли преимущественно в так называемых высоких жанрах - одах или посланиях. Впоследствии 6-стопный, а также вольный ямб амфибрахий и другие трехсложные размеры полностью вытеснят.

Хорей

В данном случае под ударением оказывается первый слог двухсложной стопы (пример - знакомые строчки из детской поэзии «Мой веселый звонкий мяч»). Особенно часто в поэзии прошлого и позапрошлого столетий встречается 5-стопный хорей.

Дактиль

Переходим к трехсложным размерам. К ним относятся, как уже говорилось, дактиль, амфибрахий, анапест. Первый размер из этого списка начинается ударным слогом, а два остальных остаются невыделенными. Пример дактиля - строчка из поэзии Лермонтова: «Тучки небесные, вечные странники...»

Амфибрахий - это...

Ударный слог может находиться не в начале, а в середине трехсложной стопы. Подобная ритмическая организация строки ясно говорит, что перед нами амфибрахий. Это им написано знаменитое «Коня на скаку остановит...», являющееся едва ли не официальным гимном всех русских женщин.

Анапест

Наконец, ударение может падать на последний, третий слог, тогда мы имеем дело с анапестом. Он отчетливо проявляется, например, в строках: «Прозвучало над ясной рекою...» Анапест, амфибрахий и дактиль получили особое распространение в поэтических текстах позапрошлого века. Как указывает М. Гаспаров, изначально они были 4-стопными, однако затем их заменил вариант с тремя стопами.

Если вам необходимо в соответствии с заданием указать стихотворный размер, не беритесь наобум определять, амфибрахий это или, быть может, хорей. Или вообще русский народный стих. Для начала советуем текст прочитать вслух, не особо обращая внимание на смысл написанного, а просто чеканя каждую фразу. Как будто выбиваете дробь. После этого запишите строку, обозначьте ударные участки, нарисуйте схему системы стихосложения - и задание выполнено.

Однако не все так просто. В стихотворении могут присутствовать стопы, полностью состоящие из ударных (спондей) или безударных (пиррихий) слогов. Изначально названные термины применялись к античной поэзии. Применительно же к силлабо-тонической системе они просто обозначают пропуск (или наличие) ударения там, где его быть не должно. Кроме того, текст может быть написан дольником. Это значит, что в нем присутствует ритмическая организация, однако интервалы между различными слогами непостоянны. Яркий тому пример - строчки Блока: «Девушка пела в церковном хоре...»

В поэзии ХХ века также использовалась форма акцентного стиха (уже упомянутым Блоком, Маяковским). Он отличается равным количеством ударных слогов и насчитывает разное количество безударных компонентов. То есть по сути акцентный стих является воплощением тонической системы стихосложения в современной литературе. Встречаются и более экзотические случаи - сочетание одного ударного и трех безударных слогов (так зазываемый пеон). Им написаны знаменитые строчки: «Не думай о секундах свысока...» Также необходимо помнить о поэтических экспериментах футуристов, которые шли вразрез с любыми теоретическими представлениями.

Наконец, стихотворение может быть вообще белым. Это значит, что у него нет рифмы, однако ритмическая организация все же присутствует. Так что белый анапест или белый ямб в природе существуют.

Метры и размеры стиха

Хорей - двусложная стопа с ударением на первом слоге (схема стопы хорея: ! -), а в строке (стихе) в целом - на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. (Следует помнить, что возможны пропуски ударений на отдельных слогах и образование стоп пиррихия )

В небе тают облака, И, лучистая на зное, В искрах катится река, Словно зеркало стальное. ! - ! - ! - ! ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! ! - ! - ! - ! - Ночевала тучка золотая На груди утеса-великана; Утром в путь она умчалась рано, По лазури весело играя... ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! - ! -

Хорей - (греч. choreios, букв. плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах стиха ("Я пропАл, как звЕрь в загОне", Б.Л.Пастернак). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея 4-, 6-стопный, с сер. 19 в. 5-стопный.

Ежедневная аудитория портала Стихи.ру - порядка 200 тысяч посетителей, которые в общей сумме просматривают более двух миллионов страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей.

Стихосложение (или версификация) - от лат. versus - стих и facio - делаю. Стихосложение - организаця стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы. В основе стихотворной речи лежит, прежде всего, определённый ритмический принцип .

Терминология

Ритм - повторение каких-либо элементов текста через определенные промежутки. В русском языке ритм образуется с помощью ударения. Рифма - созвучие концов стихов (или полустиший). Строфа - организованное сочетание стихов (стих - поэтическая строка), закономерно повторяющееся на протяжении стихотворного произведения или его части.
Наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфу является соединение их рифмой. Наиболее распространенным видом строфы является четверостишие, наименьшим - двустишие. Двустишие - простейшее строфическое образование из двух стихов, скрепленных рифмой:

Ешь ананасы, рябчиков жуй,
день твой последний приходит, буржуй.
(В. Маяковский - 1917)

Четверостишие - строфическое образование из четырех стихов.

Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот...
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот
(А. Ахматова - 1911)

Стопа (лат. нога, ступня) - структурная единица стиха. Стопа (лат. - нога, стопа, ступня) - это последовательность нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке.
Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест).
Стопа является минимальной структурной единицей стиха.
Количество стоп в стихотворной строке уточняет название размера, например, если стихотворение написано восьмистопным ямбом, значит в каждой строке 8 стоп (8 ударных слогов).
Стопа - группа слогов , выделяемая и объединяемая единым ритмическим ударением (иктом). Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп. Стопы - сочетания сильной и слабой (слабых) позиций регулярно повторяющиеся через весь стих.
Простая стопа бывает:

• двусложная, когда постоянно повторяются два слога - ударный и безударный, или наоборот (хорей, ямб...);
• трёхсложная, когда повторяются один ударный и два безударных слога (анапест, амфибрахий, дактиль...).

Метр - мера стиха, его структурная единица. Представляет собой группу стоп , объединённых иктом (главным ритмическим ударением). Акцентные системы стихосложения
Акцентные (речевые ) системы стихосложения делятся на три основные группы:

1. Силлабическое,
2. Тоническое,
3. Силлабо-тоническое - способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения.

Cистемы стихосложения	Характеристика	Пример
1. Силлабическая (фиксируется число слогов)	Система стихосложения, в которой ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов , а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено; обязательная рифма	С одной страны гром, С другой страны гром, Смутно в воздухе! Ужасно в ухе! Набегли тучи Воду несучи Небо закрыли, В страх помутили! (В.К.Тредиаковский - Описание грозы)
2. Тоническая (фиксируется число ударений)	Система стихосложения, ритмика которой организуется повторением ударных слогов ; число безударных слогов между ударениями варьируется свободно	Вьется улица-змея. Дома вдоль змеи. Улица - моя. Дома - мои. (В.В.Маяковский - поэма «Хорошо!»)
3. Силлабо-тоническая (фиксируется число слогов и количество ударных позиций)	Система стихосложения, в основе которой лежит выравненность числа слогов, количества и места ударений в стихотворных строках	Ты хочешь знать, что видел я На воле? - Пышные поля, Холмы, покрытые венцом Дерев, разросшихся кругом, Шумящих свежею толпой, Как братья в пляске круговой. (М.Ю.Лермонтов - Мцыри)

В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк.

Система стихосложения , основана на равном числе ударных слогов в стихотворной строке, при этом число безударных слогов в строке более или менее свободно. Силлабо-тонические размеры
В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп:

1. Хорей
2. Дактиль
3. Амфибрахий
4. Анапест

Стихотворный размер - это порядок (правило) чередования ударных и безудорных слогов.
Размер принято определять как последовательность нескольких стоп. Стихотворные размеры никогда не выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы.
Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием , замена же безударного слога ударным называется спондеем .

Условные обозначения

__/ - ударный слог __ - безударный слог

Стихотворные размеры

(в силлабо-тонической системе стихосложения)

1. Двусложные стихотворные размеры: __/__ - стопа Хорея

   Хорей – двусложный размер стиха, в котором на первом месте стоит ударный слог , на втором безударный.

   Для запоминания:

   Мча́ тся ту́ чи, вью́ тся ту́ чи,
   На хорей они летят

   
   __ __/ - стопа Ямба

   Ямб - двусложный размер стиха, в котором первый слог безударный , второй ударный.

2. Трехсложные стихотворные размеры: __/__ __ - стопа Дактиля

   Дактиль – трехсложный размер стиха, в котором первый слог ударный, остальные – безударные.

   Для запоминания:

   Вы́ рыта да́ ктилем я́ ма глубо́ кая

   
   __ __/__ - стопа Амфибрахия

   Амфибрахий - трехсложный размер стиха, в котором второй слог ударный, остальные – безударные.

   
   __ __ __/ - стопа Анапеста

   Анапест - трехсложный размер стиха, в котором третий слог ударный, остальные – безударные.

   Чтобы запомнить названия трёхсложных размеров стихотворений нужно выучить слово ДАМА .

   ДАМА расшифровывается так:
   Д - дактиль - ударение на первый слог,
   АМ - амфибрахий - ударение на второй слог,
   А - анапест - ударение ударение на третий слог.

Примеры

Стихотворение (псевдоударные (со вторичным ударением в слове) слоги выделены ЗАГЛАВНЫМИ буквами)	Стихотворный размер
Пример четырехстопного хорея: Бу́ ря мгло́́ ю не́ бо кро́ ет __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ Ви́ хри сне́ жныЕ крутя́ ; __/ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин) Разбор: Здесь после ударного слога следует один безударный – всего получается два слога. То есть это двусложный размер. После ударного слога могут следовать два безударных – тогда это трехсложный размер. В строке четыре группы ударно-безударных слогов. То есть в ней четыре стопы.	Хорей __/__
Пример пятистопного хорея: ВЫхожу́ оди́ н я нА доро́ гу; __ __ __/__ __/__ __ __ __/__ СквОзь тума́ н кремни́ стый пу́ ть блести́ т; ___ ___ __/ ____ __/ ___ __/ _____ __/ НОчь тиха́ . Пусты́ ня вне́ млет Бо́ гу, ___ ___ __/ ___ __/ __ __/ ___ __/ __ И звезда́ с звездо́ ю гОвори́ т. __ __ __/ _____ __/__ __ __ _/ (М.Ю. Лермонтов)	Хорей __/__
Пример трехстопного хорея: Ла́ сточкИ пропа́ ли, __/ __ __ __ __/ __ А вчера́ заре́ й __/ __ __/ __ __/ Всё грачи́ лета́ ли __/ __ __/ __ __/ __ Да, как се́ ть, мелька́ ли __/ __ __/ __ __/ __ Во́ н над то́ й горо́ й. __/ __ __/ __ __/ (А. Фет)	Хорей __/__
Пример четырехстопного ямба: Мой дя́ дя са́ мых че́ стных пра́ вил, __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ Когда́ не в шу́ тку зАнемо́ г, __ __/ __ __/ __ __ __ __/ Он Уважа́ ть себя́ заста́ вил __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ И лу́ чше вы́ думАть не мо́ г. __ __/ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин)	__ __/
Пример четырехстопного ямба: Я по́ мню чу́ дноЕ мгнове́ нье __ __/ __ __/ __ __ __ __/ __ ПерЕдо мно́ й яви́ лась ты́ __ __ __ __/ __ __/ __ __/ Как мИмоле́ тноЕ виде́ нье __ __ __ __/ __ __ __ __/ __ Как ге́ ний чи́ стой крАсоты́ __ __/ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин)	__ __/
Пример пятистопного ямба: Наря́ женЫ мы вме́ сте го́ род ве́ дать, __ __/ __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ Но, ка́ жетсЯ, нам не́ за кЕм смотре́ ть… __ __/ __ __ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин)	__ __/
Пример пятистопного ямба: Ты пОгрусти́ , когда́ умрЁт поэ́ т, __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ Поку́ да зво́ н ближа́ йшей и́ з церкве́ й __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ Не вОзвести́ т, что э́ тот ни́ зкий све́ т __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ Я прОменя́ л на ни́ зший ми́ р черве́ й. __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ (Шекспир; перевод С.Я. Маршак)	__ __/
Пример трехстопного дактиля: Кто́ бы ни зва́ л - не хочу́ __/ __ __ __/ __ __ __/ На́ суетли́ вую не́ жность __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Я́ променя́ ть безнаде́ жность __/ __ __ __/ __ __ __/ __ И́ , замыка́ ясь, молчу́ . __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Блок)	Дактиль __/__ __
Пример четырехстопного дактиля: Ту́ чки небе́ сные, ве́ чные стра́ нники! __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ Сте́ пью лазу́ рною, це́ пью жемчу́ жною… __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ (М.Ю. Лермонтов)	Дактиль __/__ __
Пример четырехстопного дактиля: Сла́ вная о́ сень! Здоро́ вый, ядре́ ный __/ __ __ __/ __ ___ __/ __ __ __/ __ Во́ здух уста́ лые си́ лы бодри́ т… __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (Н.А. Некрасов)	Дактиль __/__ __
Пример трёхстопного амфибрахия: Не ве́ тер бушу́ ет над бо́ ром, __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Не с го́ р побежа́ ли ручьи́ - __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Моро́ з-воево́ да дозо́ ром __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Обхо́ дит владе́ нья свои́ . __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (Н.А. Некрасов)	Амфибрахий __ __/__
Пример четырехстопного амфибрахия: Доро́ же отчи́ зны - не зна́ л ничего́ __ __/ __ __ __/ __ ___ __/ ___ __ __/ Бое́ ц, не люби́ вший поко́ я. __ __/ __ __ __/ ___ __ __/ __ (Н.А. Некрасов)	Амфибрахий __ __/__
Пример трехстопного амфибрахия: Есть же́ нщины в ру́ сских селе́ ньях __ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ ___ С споко́ йною ва́ жностью ли́ ц, ___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ С краси́ вою си́ лой в движе́ ньях, ___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ __ С похо́ дкой, со взгля́ дом цари́ ц. __ __/ __ ___ ___/ ___ __ __/ (Н.А. Некрасов)	Амфибрахий __ __/__
Пример трехстопного амфибрахия: Средь шу́ много ба́ ла случа́ йно, __ ___/ __ __ __/ __ __ __/ __ В трево́ ге мирско́ й суеты́ , __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Тебя́ я уви́ дел, но та́ йна, __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Твои́ покрыва́ ла черты́ . __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А.К. Толстой)	Амфибрахий __ __/__
Пример трёхстопного анапеста: О, весна́ без конца́ и без кра́ ю - __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Без конца́ и без кра́ ю мечта́ ! __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Узнаю́ тебя, жи́ знь! Принима́ ю! __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ И приве́ тствую зво́ ном щита́ ! __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Блок)	Анапест __ __ __/
Пример трёхстопного анапеста: Есть в напе́ вах твои́ х сокрове́ нных ___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Рокова́ я о ги́ бели ве́ сть. __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Есть прокля́ тье заве́ тов свяще́ нных, ___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Поруга́ ние сча́ стия е́ сть. __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Блок)	Анапест __ __ __/
Пример трёхстопного анапеста: Пропаду́ от тоски́ я и ле́ ни, __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Одино́ кая жи́ знь не мила́ , __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Сердце но́ ет, слабе́ ют коле́ ни, __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ В каждый гво́ здик души́ стой сире́ ни, __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Распева́ я, вполза́ ет пчела́ . __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Фет)	Анапест __ __ __/
Как определить стихотворный размер? Определяем количество слогов в строке. Для этого подчеркиваем все гласные буквы. Произносим строку нараспев и расставляем ударения. Проверяем, через какое количество слогов повторяется ударение: а) если ударение повторяется каждые 2 слога, это двусложный размер: хорей или ямб; б) если повторяется каждые 3 слога, это трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест. Объединяем слоги в строке в стопы (по два или три слога) и определяем размер стихотворения. (Например: четырехстопный хорей или пятистопный ямб и т.д..)